歌劇中主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的戲劇意義：從《魔彈射手》到《魂斷威尼斯》

　　本書旨在厘清歌劇中的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的美學(xué)基礎(chǔ)是戲劇事件和戲劇動(dòng)作對(duì)未來(lái)發(fā)生的指向性以及內(nèi)部因素之間相互聯(lián)系的邏輯關(guān)系。作者詳細(xì)分析了主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的發(fā)展，它脫胎于回憶性質(zhì)的音樂(lè)再現(xiàn)，后作為一種戲劇手段定型于瓦格納的樂(lè)劇之中，并在19世紀(jì)和20世紀(jì)之交的意大利歌劇中得到了繼承和發(fā)展。

　　馬崢中央音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)美學(xué)專業(yè)博士，長(zhǎng)期從事音樂(lè)（歌?。├碚撗芯颗c評(píng)論、文化產(chǎn)業(yè)研究、文旅產(chǎn)品策劃及演藝輔助落地。于CSSCI核心期刊發(fā)表多篇學(xué)術(shù)論文，包括于《人民音樂(lè)》發(fā)表歌劇評(píng)論類文章《盛名之下的艱難創(chuàng)新——國(guó)家大劇院版歌?。▕W賽羅》評(píng)析》《國(guó)家大劇院版《玫瑰騎士》首演評(píng)析》《走入西方語(yǔ)境—《天使之骨》對(duì)歌劇表現(xiàn)形式和內(nèi)容邊界的突破》，舞劇類評(píng)論文章《未見(jiàn)的旅程——寫在沈偉舞臺(tái)綜合藝術(shù)作品《行意聲》之后的思考》等；于《中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)》發(fā)表歌劇美學(xué)研究文章《歌劇《莎樂(lè)美》中主導(dǎo)動(dòng)機(jī)運(yùn)用的戲劇意義研究》。分別入選國(guó)家藝術(shù)基金“音樂(lè)評(píng)論人才培養(yǎng)項(xiàng)目”和“音樂(lè)劇制作人才培養(yǎng)項(xiàng)目”，并入選中國(guó)對(duì)外文化交流協(xié)會(huì)與中國(guó)東方演藝集團(tuán)聯(lián)合主辦的“2016文化人才國(guó)際交流與合作計(jì)劃——演藝創(chuàng)作營(yíng)銷大師班”。2018年入選國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金藝術(shù)項(xiàng)目“‘歌劇思維’中的視覺(jué)喚起研究”課題組成員。2019年起任深圳廣播電視集團(tuán)“飛揚(yáng)971”頰道“歌劇時(shí)光”系列欄目主講嘉賓，該項(xiàng)目為國(guó)內(nèi)首創(chuàng)的線上節(jié)目與線下音樂(lè)會(huì)相結(jié)合的大型高雅音樂(lè)普及系列項(xiàng)目。