在1980年代，攝影師珍妮特·蒙哥馬利·巴倫（Jeannette Montgomery Barron）來(lái)到了許多藝術(shù)名家、演員和作家們的家中及工作室中，按下她的哈蘇相機(jī)快門，拍下來(lái)如安迪·沃霍爾、巴斯奎特、威廉·S·巴羅斯等人的攝影肖像。目前，紐約帕特里克·帕里什畫廊（Patrick Parrish Gallery）呈現(xiàn)的這一展覽因疫情而轉(zhuǎn)為線上展出。疫情期間，宅在室內(nèi)也為這一系列肖像攝影增加了新的意義。
1978年，攝影師珍妮特·蒙哥馬利·巴倫（Jeannette Montgomery Barron）和其他二十多歲的年輕人一樣，懷著夢(mèng)想移居紐約。在市中心找到一間公寓后，她把時(shí)間花在了繁華的市區(qū)附近，成為了一名攝影師，并拍攝了20世紀(jì)最著名的藝術(shù)界名人，從安迪·沃霍爾（Andy Warhol）到威廉·S·巴羅斯（William S Burroughs）。
閉館前的展廳現(xiàn)場(chǎng)
她的黑白攝影系列《80年代的藝術(shù)家肖像》最近在紐約帕特里克·帕里什畫廊（Patrick Parrish Gallery）展出，呈現(xiàn)了30多幅定義了1980年代紐約藝術(shù)的藝術(shù)家、演員和作家的肖像。如今，雖然畫廊因疫情而關(guān)閉，但作品仍然可在網(wǎng)上看到。
是什么讓這個(gè)系列作品與定義時(shí)代的其他攝影師作品不同？答案是，這一系列肖像攝影均是在藝術(shù)家們的住宅的親密環(huán)境中拍攝的。
安迪·沃霍爾（右）和讓·米切爾·巴斯奎特（左）
珍妮特·蒙哥馬利·巴倫在接受《衛(wèi)報(bào)》采訪時(shí)表示：“我們都在家，我們需要弄清楚如何做到最好。有人給我們留言。 我們必須在自我隔離中安靜地學(xué)習(xí)?！边@些照片描繪的是與快速移動(dòng)的場(chǎng)景相關(guān)的明星比安卡·賈格兒（Bianca Jagger）、讓·米切爾·巴斯奎特（Jean-Michel Basquiat）、凱斯·哈林（Keith Haring）等。她設(shè)法捕捉到他們寧?kù)o的瞬間。
蒙哥馬利·巴倫說(shuō)：“我喜歡在他們的家中或工作室拍攝照片。因?yàn)槲視?huì)在他們的桌子上看到一些東西，例如他們正在閱讀的書，這樣你就會(huì)立即了解他們。這是一個(gè)線索。 它為你提供了一些要討論的內(nèi)容。那是我讓他們放松，并將他們從自我中帶出來(lái)的方法。”
弗朗切斯科·克萊門特，1982年
搬到都市后，蒙哥馬利·巴倫最初是一名攝影師，制作一部低預(yù)算的電影，這也使她有機(jī)會(huì)拍攝了一系列藝術(shù)家肖像。起先，她從好友弗朗切斯科·克萊門特（Francesco Clemente）入手。照片中，弗朗切斯科·克萊門特坐在窗臺(tái)上，室內(nèi)灑滿了陽(yáng)光，他正沉靜在精神的寧?kù)o中。
蒙哥馬利·巴倫回憶道：“他喜歡這些照片，所以他叫我去拍攝凱斯·哈林（Keith Haring）。我開始獲得藝術(shù)家的電話號(hào)碼，然后不時(shí)地打給他們。這對(duì)我來(lái)說(shuō)并不容易。 但就這樣，我拍攝到了讓·米切爾·巴斯奎特和安迪·沃霍爾?！?/p>
安卡·賈格兒
這些攝影包括比安卡·賈格兒（Bianca Jagger）在喧鬧的54俱樂(lè)部的公寓門口為雜志擺拍。這一形象與她今天作為人權(quán)活動(dòng)家的生活相去甚遠(yuǎn)。在蒙哥馬利·巴倫看來(lái)，“她現(xiàn)在正在做的事情很棒，這是從那時(shí)開始的轉(zhuǎn)變。她正在用自己的力量完成某件事，這真是令人欽佩?！?/p>
坐在沙發(fā)上的鏡頭包括讓·米切爾·巴斯奎特和安迪·沃霍爾。蒙哥馬利·巴倫回憶說(shuō)：“他們只是在那而已。沃霍爾是個(gè)旁觀者，一個(gè)觀察者。 他喜歡看東西。 他沒(méi)說(shuō)話。 和我在一起，他很有禮貌，但是從來(lái)沒(méi)有太多閑聊。 他總是很忙?！?/p>
安迪·沃霍爾，1985年
這一系列里，巴斯奎特在邦德街工作室里高對(duì)比度照片則十分罕見?！半m然他與毒品接觸，但那時(shí)是他職業(yè)生涯的最高峰。那天晚上他真的很前衛(wèi)。一些人進(jìn)進(jìn)出出，然后他顯得十分鎮(zhèn)定。我在聚會(huì)上看到他，他有點(diǎn)害羞?！?/p>
讓·米切爾·巴斯奎特，1984年
她設(shè)法吸引了一些這個(gè)時(shí)代最凄美的政治性的藝術(shù)家。 其中，包括藝術(shù)家利昂·戈?duì)柌迹↙eon Golub）在家里工作室的照片。蒙哥馬利·巴倫回憶道：“我記得我與利昂及他的妻子進(jìn)行了很長(zhǎng)時(shí)間的訪問(wèn)，我?guī)缀蹙拖袼麄兪怯H戚一樣。據(jù)我所知，利昂的個(gè)性與他的畫作完全不同?！?/p>
芭芭拉·克魯格
照片中，女性主義藝術(shù)家芭芭拉·克魯格（Barbara Kruger）穿著一對(duì)松散襪子，坐在家中。 “我需要了解她在成為藝術(shù)家，擔(dān)任雜志設(shè)計(jì)師之前的過(guò)去和生活”，蒙哥馬利·巴倫說(shuō)，“這就是我喜歡做這個(gè)肖像系列的原因，我去了解她的生活?！?/p>
凱斯·哈林，1985年
在這一系列作品中，較早期的攝影是在工作室的凱斯·哈林（Keith Haring）。那是我做過(guò)的最簡(jiǎn)單的拍攝之一。當(dāng)我走進(jìn)工作室的時(shí)候，周圍的墻上都是他的涂鴉作品。他只是做了應(yīng)該做的事情。在經(jīng)歷了所有動(dòng)作后，他坐在了那里?！?/p>
威廉·S·巴羅斯，1985年
最難拍攝的呢？那是1985年，在威廉·S·巴羅斯71歲生日時(shí)拍攝的照片。未被放入畫框內(nèi)的部分是桌子上放了一些獵槍。“他當(dāng)時(shí)正在公寓里創(chuàng)作他的獵槍作品。我被他嚇了一跳。 我不明白他畫獵槍的原因和理念。’我的天啊，我當(dāng)時(shí)有點(diǎn)天真。隨后，我意識(shí)到他正在用槍支制造藝術(shù)品?！?/p>
蒙哥馬利·巴倫使用的是笨重的哈蘇500C / M（中畫幅相機(jī)）拍攝這些照片。（該相機(jī)的生產(chǎn)年代為1970年代至1990年代。）她試圖使這些拍攝盡可能的簡(jiǎn)單。她說(shuō)：“當(dāng)我走進(jìn)房間時(shí)，我看上去不是很嚇人，沒(méi)有帶很多東西，也沒(méi)有助手。當(dāng)然，我也沒(méi)滯留太久?！痹谝獯罄盍耸曛?，如今，她住在美國(guó)康涅狄格州。
羅伯特·梅普爾索普
她拍攝的最令人生畏的人物可能是飽受爭(zhēng)議的攝影師羅伯特·梅普爾索普（Robert Mapplethorpe）。“我花了很多年才找到他，在我終于鼓起勇氣給他打電話之后，他回復(fù)說(shuō)可以?！泵筛珩R利·巴倫說(shuō)，“拍攝另一個(gè)你欣賞的攝影師是一項(xiàng)挑戰(zhàn)。 我以為，他會(huì)以為我是假貨；我不會(huì)正確地握住相機(jī)，對(duì)用光一無(wú)所知?！比欢?，一切都在梅普爾索普位于第23街的公寓中完成。“他讓我放輕松。我知道他當(dāng)時(shí)生病了?！彼劦剿陌滩≡\斷時(shí)說(shuō)道， “我希望我能更好地了解他?！?/p>
辛蒂·舍曼, 1984
每張攝影都有蒙哥馬利·巴倫試圖捕捉的本質(zhì)。 她說(shuō)，“我試圖從他們身上吸取一些東西，是關(guān)于他們的本質(zhì)，而不是模仿。”
這些照片也顯示了紐約的創(chuàng)造性和實(shí)驗(yàn)性一面，同時(shí)也顯示了財(cái)務(wù)方面的困難?！霸?970年代后期，這座城市的狀況不佳。很危險(xiǎn)，地鐵，道路，一切都崩潰了。然后華爾街蓬勃發(fā)展，到處都是毒品、粗人。讓我們一起掙錢！這也是我們所經(jīng)歷的。有了這么多錢，然后繁榮，我們也得做出改變?！?/p>
鏈接：珍妮特·蒙哥馬利·巴倫的肖像攝影。
（本文編譯自《衛(wèi)報(bào)》，作者系藝術(shù)評(píng)論員。）
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